珐琅器是以珐琅为材料装饰而制成的器物，珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来，其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃(料)同属硅酸盐类物质，中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称为“釉”，附着在建筑瓦件上的称为“琉璃”，而附着在金属表面上的则称为“珐琅”

依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种

珐琅器最初它是一种源自阿拉伯的工艺，但自元代传入中国后，很快便被赋予了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上的一朵奇葩，那为什么珐琅器会那么受世人追捧呢?可以从珐琅器的这几点特点上去了解

掐丝珐琅缠枝花卉兽面纹大鼎

珐琅彩的特点

珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密，在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉，珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台运作，有缘者可与先生千里传音联络壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰!制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了，康熙的珐琅彩瓷大多都是写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调，但是归根还是这以下几点

清 珐琅彩镂空龙纹转心瓶

1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见

2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品

3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵

4、珐琅彩色;色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色，色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种

清 珐琅彩孔雀花鸟纹龙耳瓜棱瓶

5、色料特点，每一图案均由多种色料调配而成，其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征

明显的立体感

以上几点都是珐琅器的比较突出的特点，但是现在市面上太多的瓷器仿品，我们要怎么来鉴别呢?

一，不同年代的款识

明景泰款因伪款太多，尚不能确定哪种款识可作为标准款识

明嘉靖款为刻阴文直二行“大明嘉靖年制”楷书六字款

明万历时期掐丝珐琅器的款识为双勾掐丝款(有的字内外填充珐琅釉)，字数均为“大明万历年制”或“大明万历年造”六字楷书款，尤其以某年造为这一时期所特有的款识语气，字的排列顺序为直单行、直二行或横排

清三代款识，鉴别真品蓝料印章款颜色深浓沉稳，在光线的照射下不反射亮光，而仿品的蓝料印章款颜色清淡漂浮，在光线的照射下反射亮光，且字体用电脑制作，印章十分规整，这就是鉴别款式真伪的唯一诀窍!

从康熙直到雍正六年以前的确是“康熙御制”或“雍正御制”但那是楷书青花款!而不是宋体蓝料款!从雍正七年开始直到乾隆末期全部采用蓝料款“雍正年制”或“乾隆年制”。根本没有所谓“雍正御制”的宋体蓝料款出现

清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，成交价7404万港币

二，胎骨和型制

明清掐丝珐琅器胎骨和型制方面总的趋势是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趋减薄，清代从康熙时起，胎骨厚重坚实，到清末减薄

明代器物掐丝常有断裂现象，而清代由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术，这种现象基本消失

明代器物镀金较薄，常有磨脱现象，清代尤其是乾隆时期，镀金厚重，镀金技术远胜于明代，至今器物的镀金仍光彩照人

镀金厚重

三，釉面

珐琅器在制作完成后，釉面有强烈的釉光感，镀金处呈黄亮色，但是珐琅器经过了百年的岁月，受到空气的氧化、辐射、灰尘等污染以及人为擦洗，加之终日爱不释手地把玩，珐琅器釉面光泽会逐渐变旧失亮，日积月累形成的皮壳，我们称之为包浆，根据先生所处理过明清珐琅器的感觉对比，有年头的珐琅器都历经数百年沧桑，民国至今的珐琅器也有近百年的时间，釉面的旧色是由空气中的微尘和腐蚀物侵蚀及氧化的作用，逐渐自然形成的，特别是鎏金地子的老器旧金色是熟黄色，所以区别老珐琅器与高仿器皮壳的新老，一看老光是否自然，二看包浆是否一体，三看手感有无生涩感

清康熙 掐丝珐琅缠枝莲纹铺首尊

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